文/本报记者汤林峄 图/本报记者 吴小兵
这一天， 程兴国又重新回到了母校，和当年求学时有所不同的是，今天的程兴国不是主角。他是冲着“《彭燕郊诗文集》出版暨创作研讨会”而来，是冲着诗歌这朵让他“死不悔改”的艺术奇葩而回到了湘潭大学。
他要给老师朗诵几首自己的“小诗”，其中就有这首《畅想》：
“任时光你这不死的老人，把我的躯体碾成灰;任欲望，你这永远的荡妇，吸干我所有的精髓;任小偷大盗，窃走我所有的财富。我只有请求，留下我的诗——这人世间，奸商也不愿意收购的灵魂的骨灰盒。”
站在台上朗诵的学生已过不惑，坐在台下倾听的老师已逾古稀，他们都被这种被人称之为诗歌的生命奇迹所吸引；他们都用诗歌这个“奸商也不愿意收购的灵魂的骨灰盒”来记录自己人生中的感动与热情。
此时此刻的程兴国，是个纯粹的诗人。
“我参加过许多追悼会，我看到了许多活生生的面孔离我们而去，只留下冰冷的骨灰。我很哀伤，那些曾经让我们热血沸腾的精神哪里去了？那些曾经让我们欢笑与悲伤的情感又哪里去了？我曾经苦苦思索，既然我们的躯体到最后付之一炬，还能有一个安放它的骨灰盒，那比躯体更加珍贵的灵魂又在何处安放？我们的灵魂也需要一个骨灰盒。”
程兴国在苦苦思索，当奏完生命的终章，什么才能成为我们灵魂的骨灰盒？他面向记者举起了自己的双手：“诗歌，只有诗歌。”
程兴国绝对是一个诗人。他总是强调假如果自己没有了诗人气质，没有了诗，甚至生活中没有了一点诗意，“亲爱的朋友， 程兴国还是程兴国吗？”
程兴国又不仅仅只是一个诗人。按照他自己的主张，诗是自己的灵魂在对自己说的话，诗是不能发表的。诗歌所带来的欣慰更多的是留给了自己；而事业有成，才是程兴国留给人的第一印象。
展现在世人面前的程兴国是一个卓越的策划广告人，他成功策划推出了“芙蓉王”、“真龙”、“湖南三绝”大礼包等知名名牌。由此，程兴国又多了一个称号：站在品牌背后的人。2006年， 程兴国的诸多荣誉中又添加了一项——“湖南省十大杰出广告人”。
程兴国到底是个什么人？
在程兴国的第96场《现代风诗歌朗诵演唱会》上，一位教授一锤子给程兴国定了性
——“诗人”、“广告人”和“文化人”。并用了大量名词“物化”当时的主角程兴国，诸如洞庭湖的杨柳、草原上的野马、古代的黄土和现代的风， 教授是一片好意，可程兴国越听越觉得自己不是个东西了。
“我从事了诗人、广告人所做过的工作，从诗开始，向专业的广告人奋斗。”这才是程兴国的本意。“做一个人，一个好心的好人，并做一点好人应该做的事。”
很明显， “诗人”局限不了程兴国，但程兴国这个人和程兴国这个人的生活，都充满了诗意。
程兴国的真
“真”是诗歌创作的第一要素，也是诗人生命中最珍贵的部分。任何一个爱诗之人，总是会把最真实的灵魂展现在自己面前，而在生活中，这种“真”也自觉或者不自觉地表现出来。 程兴国就是如此。
“我不敢说自己是一个文化人，文化是一个任何人都永远达不到的境界。”文化是什么？在程兴国看来，那是一个我们凡夫俗子可以舍命追求，却又永远难以企及的境界。
说到这里的程兴国简直有些激动了，他半握着右手在空中挥舞着，“我告诉你，谁要是再说自己是个文化人，是个纯粹脱俗的人。我都会骂娘，你记住这一点。”此时的程兴国仿佛是在对记者说，仿佛又和记者无关。
只是这些话，让记者看到了一个真性情的程兴国。
1962年农历正月十七，在洞庭湖西畔的一艘乌蓬船内，程兴国向着这个大千世界发出了人生的第一声问候。在全家13个孩子中间，他排行第9，由于在他之前，家中还没有所谓可以传宗接代的男孩，当程兴国的母亲怀着他时，邻里从他母亲怀孕的种种姿态中推测，这又是一个女娃。
程兴国的母亲急了，“我也急了，我说，妈，生!肯定是个男孩!” 数十年后，这个被友人称之为怪才的男孩程兴国，在大学堂里成为了天之娇子，其后他更是走上了高校的讲台。
虽然，他最终还是放弃了老师这个让人称羡的职业，“教师的天空太小了，容不下我!”乍一听，程兴国话里的几许狂傲颇有湖湘子弟的本色，但读了程兴国写给自己恩师的诗歌与文字，听到了程兴国教书的故事后，记者才明白他当年选择离开，是一种对自我的认知与追求，与其说是程兴国的狂傲，不如说是程兴国真性情的表现。
“很多老师就是应付学生，我不是。”刚走上教师岗位的程兴国开设了两门课——写作与公共关系学，用程兴国自己的话说：“每一次上课，对我来说都是一次挑战。”程兴国自认为学生需要的是“对付”而不是应付，坐在讲台底下的每一位学子都是自己理论与思想的检验者，而程兴国把所上的每一节课都视为自己的演讲。
“我以我失败的经验铺就你们通向成功的道路。”这是程兴国当年对自己学生的告白，里面有他作为一个老师的拳拳之心，更有一种诗人的浪漫情怀——在人生的道路上，真挚地面对自己与他人。
不久之前的一个夏天， 程兴国和几位结识的外国朋友一起相约爬大围山，他使出浑身解数想要第一个爬上山顶“天堂寨”，可惜含恨失败。当时一位叫杰克逊的朋友问程兴国，“登山的目的是什么？” 程兴国毫不犹豫的回答：“第一个登上山顶。”那时的他觉得，结果比一切都重要。
另外一位一同登山的游伴上前凑过来说了一句：“你登山的目的就只有这一个吗？诗人!难道你得到山顶上的这点乐趣了吗？那中途的这段经历不就成了一段长长的痛苦了吗？”听到这句话的程兴国犹如接受了一次撞击。
“我不再像终日向往太阳的向日葵了，开始低垂下来思索起脚下的路和漫长的人生了。” 程兴国开始不再把结果看成唯一，他开始明白，想要迅速达到目标一般只有两个结果：达到目标或者死亡。
而这些都已经不是程兴国最为看重的了，他开始把起点和终点之间的距离拉得很长很长，开始细细品位这一路上的千姿百态。
于是程兴国也有了和朋友畅饮的一翻对话：“喝酒不只有一个目的，那就是烂醉如泥。众人交杯，不妨把酒杯放下，相互间诡怪地一笑，把筵席拉得长长，或者索性把酒瓶带往郊外……”
现在的程兴国把人生当成了一种经历，用“真”去对待出现在自己生命中的每一个人，他从来不缺乏朋友，也许就是因为他自己说的那样：这个诗人，够真!
程兴国的诚
前一段时间，酒鬼酒的董事长就广告事宜咨询自己的副老总，我们该不该找程兴国来运作酒鬼酒的广告？这位副老总回答得相当有意思，“我现在没有考虑要不要把广告交给程兴国，我在想为什么程兴国能够多年为酒鬼酒、为芙蓉王服务？”
副老总的这句话打动了酒鬼酒的董事长， 程兴国依然是酒鬼酒推广宣传的全权代理。
当程兴国把这件事告诉记者时，他显得非常自豪，这种自豪显然不是自己又谈妥了一项业务，而是自己服务到位的理念打动了顾客，自己“诚”的观念得到了客户的认可。
“很多年前就有朋友邀我一起做房地产，上千万的项目，但是我没有考虑，我把自身的能量全部投入到了广告上，我是一个广告人。”按照程兴国的说法，他没有在利益面前欺骗自己。首先， 程兴国对待自己是诚实的，他明白自己热爱的事业是什么，他是一个把生命都投入到自己所热爱的广告事业中的人。
“广告业有两种人，拉广告的和做广告的。” 程兴国认为自己绝对是后一种，“我是在做人的同时做广告，我和自己的广告同生共死。”
广告的价值所在，就在于程兴国总结的一句话：“没有不挣钱的行业，只有不挣钱的企业。”这就必须用广告去展现企业的价值所在，这也就体现了程兴国舍命追求的广告的价值所在。
这个用心在做广告的程兴国，其实在很多年以前就和酒鬼酒有了缘分。当年他看准了湖南没有高端礼品的空白，整合了“王”烟、“鬼”酒、“湘妃”茶为一体，推出了“湖南三绝”大礼包，树立了湖南礼品的品牌形象。
但没过多久，酒鬼酒前董事长就质问程兴国，为什么把酒鬼酒排在芙蓉王之后？当时的程兴国就隐隐觉得不妙，大敌当前，同档次的白酒里面还有许多品牌需要超越，你一个酒鬼酒的当家人却重视起跨行业的小排名起来，这不是定位不明，搞窝里斗吗？
果不其然，没过多久胜极一时的酒鬼酒就在市场上出现了疲软的现象，看着这一切如同自己预料中一般的程兴国开始痛心起来，“酒鬼酒让我爱着，让我惋惜着，也让我奋起着!”这一奋起就在于，程兴国和酒鬼酒新任董事长赵功微的一次诚恳交谈。
交谈的内容我们不得而知，但从程兴国事后的评价中记者听出了一丝玄机，“这是一个诚恳的人，有胆量，有气派，有能力!”这哪里是在谈广告，分明是在看人嘛。
坦言自己不是什么广告都做的程兴国，这回对酒鬼酒是动了真格。这个永远站在品牌背后的男人开始大张旗鼓地为酒鬼酒收复失地。首先是为酒鬼酒纂写的广告词： “酒鬼来了!酒鬼真的来了!真的酒鬼来了!”
“从2008年起，我要用三年时间完成酒鬼酒的第一次战役!”程兴国坐在自己的办公室内，把夹着卷烟的右手挥舞得老高。
这个记者面前烟雾缭绕的男人，只要一谈起自己所钟爱的广告事业，就会滔滔不绝，透过那紫色的烟圈，记者看到的是一双被广告激发出热情活力的眼睛，是一双因为找到了值得付出的广告而兴奋得振臂挥舞的双手。
程兴国常常对自己说，“大看世界，小看自己。”大看世界是为了能够站得更高，望得更远;小看自己则是为了从小节处去看待自己，看待他人。把程兴国的这些言语浓缩成为一个字，就是“诚”，对待自己对待他人的诚恳与诚实。
“一首诗也许一文不值，一句诗成为广告语也许就价值千万。”这也是程兴国的原话。不是这个诗人改变了他人生的初衷，而是他对自己的真诚：用诗歌来犒赏自己的灵魂，用广告来成就自己的人生。
这个广告人，不欺人亦不自欺。
程兴国的勇
湖南人大多都知道一个当年“湘军”的故事： 湘军草创之初，曾文正公带领着湘籍子弟和太平军数次交锋，鲜有胜绩，痛定思痛之后，在奏折中写下了流传至今的一句话：“屡败屡战”。
这种“屡败屡战”的精神一直延续在湖湘子弟的血脉中，流传到了今天， 程兴国也“深受其害”。在当年同学们离校的毕业赠言中， 程兴国大笔一挥，留下了寥寥数语—“洞庭湖的杨柳，他妈的的倒插也长。”
20年后， 程兴国开始分析当年的这句“狂语”：其一说明了我们湖南的土地肥沃， 杨柳受其滋养，怎么插都能茁壮成长，土地是如此，我们湖湘文化更是如此，在这种文化氛围中熏陶出来的人，可以百折不挠。
其二传达出了一种信念—我们湖南人的霸蛮精神。无论是顺境还是逆境，我们湖南人都可以奋力向上，长得又高又大。
这种程兴国口中百折不挠的霸蛮精神，首先在他自己身上就表现得格外明显。
程兴国从学生进而成为老师，从老师又跳出象牙塔后，首先选择的行业可不是广告，而是自己创业。这在上个世纪90年代，放弃老师这么一个倍受尊重，安定富足的职业，本身就需要相当大的勇气，更何况那次创业还让程兴国倒亏了几万块钱。
当年，目光敏锐的程兴国发现人们的生活水平在不断提高，自己理应在其中留下程兴国的痕迹，他思前想后把目光瞄准了豆浆机，“这个东西绝对是有市场的，也是人们所需要的，只是当时国内的硬件材料跟不上。”
程兴国为了这台豆浆机走南闯北，找能和豆浆机相匹配的马达，以及豆浆机外壳适用的材质，他一家一家工厂谈;一样一样材料验，最后横空出世的豆浆机只欠东风——广告词。这当然难不倒程兴国，他马上一蹴而就—---朋友，你家彩电冰箱电扇都有了，只缺一台豆浆机，我们诚心为您提供。
这样的巧思没有理由不受市场欢迎，但当时国内技术的稚嫩使得这台豆浆机最后功败垂成。据说， 这台豆浆机的噪音和飞机起降不相上下，还曾经使得一位已制造噪音为己任的婴儿甘拜下风。
原来，当年常德市委某一年轻干部购买了这台豆浆机，而当时家里不满周岁的孩子又经常喜欢在夜阑人静的时候提醒爸爸，“我醒来了”。就在某个午夜时分，孩子开始“调嗓子”的时候，这位初为人父的年轻干部打开了豆浆机。
孩子的哭声嘎然而止，勾着眼睛搜寻着这台比自己还有肺活量的豆浆机。从此，只要孩子晚上一哭，做父亲的马上打开豆浆机，几次“交锋”，效果颇为良好。从此，只要孩子哭闹，这位常德市委里的年轻父亲就说，你再哭，我就开程叔叔的豆浆机。
记者就此事还小心翼翼地询问了程兴国，得到了肯定的答复，“这是真的，确实有这么回事，没说谎。”回忆起往事， 程兴国没有丝毫遮掩，他有的是遗憾，“这种技术在外国没有任何问题，可惜我们国内当年的技术水平跟不上。”
在成为广告人的第三年， 程兴国还成功策划了自己作词作曲并演唱的MTV《龙咛龙唱》在中央电视台播出，这也是程式魄力和勇气的点晴之笔。“每个人心中都有一首歌，就看你敢不敢把它唱出来。我，做到了!”程兴国如是说。
据说，当制片人拿着拍摄完毕的《龙咛龙唱》送审时，某领导问，这是那里来的歌星，长得很像张明敏嘛!制片人嗯嗯啊啊地含混过关， 程兴国和程兴国的歌喉以及程兴国的《龙咛龙唱》也就通过中央电视台走进了千家万户。
程兴国成功了，虽然他自己笑谈起那次经历，“刚下飞机，就有三个人找我签名，一个是我太太，一个是我弟弟，还有一个是我的司机。”
事隔多年，记者在程兴国家中又看到了当年播出的这首《龙咛龙唱》，MTV中的程兴国确实很“张明敏”：一样的眼镜，一样的丝巾，嘹亮的歌喉下是一派斯文。记者忍不住脱口而出：“确实很像张明敏嘛!”话音刚落，从程兴国所坐的沙发上传出来一片爽朗的笑声。
这个策划人总是能豁达地回想自己的往事，他真的有一种勇气。
记者手记
一本书， 程兴国的诗集《我行我俗》，这是记者在采访前所掌握的全部资料。
一次访谈，听着程兴国妙语连珠，这是记者在采访中的最大感受。
一篇与人生理念有关的文章，这是记者写完这篇《程兴国的诗意人生》后的最大心得。
其实，在采访前我想用的标题是《雅俗程兴国》。本来嘛，连程兴国自己的诗集的名称里都用了一个“俗”，我用一下也无可厚非，再加上程兴国所从事的职业更是俗得无以复加——广告，广而告之的行业，丝毫没有高山流水，阳春白雪的雅人雅事。
但看完程兴国的诗集，听完程兴国的“演讲”，我知道这个《雅俗程兴国》可能不太合适了，他毕竟是一个诗人，在这个大千世界里行走着的程兴国，依然是在用一种诗意在解读着这个世界，解读着他自己的人生。
采访过程中的程兴国烟不离手，据他自己“交代”，一天三包烟是短不了的。而在他的办公室的茶几上，一副精美的茶具端端正正地躺在上面，从茶具上的水渍来看，它绝对是日用品而非摆设品。而长得各式各样的酒瓶在程兴国的客厅里面摆放得错落有致，煞是好看。
对这个男人来说，烟酒茶之于人生就如同标点之于文字，不可或缺。
“大俗即是大雅， 大雅亦是大俗。”这是离开程府之后，盘旋在记者脑中的一句话。
与其“恶毒”地说程兴国写诗是一个成功的广告人在“附庸风雅”，不如说是一个风雅之人把自己的热情投放在了广告这一行业。
这么说，最为恰当！
后记
献给我的老师彭燕郊
就在初稿告成的当天，记者得知彭燕郊老师去世的消息。曾经，听许多湘潭大学的师兄和报社同仁说起过彭老师的雅人逸事，如今，彭老师却已经将他自己的诗和他的精神放入了灵魂的盒子。
3月31日下午，记者联系到了本文的主人公——程兴国先生，程先生将自己当年献给彭燕郊老师的这首《黑鸟》再次拿了出来，献给诗人的最好礼物永远是诗歌，无论是在什么时候。
《黑鸟》
------献给我的老师彭燕郊
“记忆这株树的颜色很深，常有一只黑色羽毛的鸟在上面栖息，这黑鸟从不愿把翅膀交给黑夜，归巢的途中张开羽翅，让一只蜗牛邹上一段安全旅程，面向穷途，写下一路闪光的足迹，在峡谷翻飞，逆光的效果总是那么好，定格成反差极大的画面，便是邮戳不能代替的记忆，乌篷船喝了几口西北风也醉，醉在波谷里总点不燃那盏桐油灯，黑鸟遍访洞庭不带一丝酒意，翅膀被风雨濡湿很重，也不忘捎回一支屈原吹过，湘妃吹过声音略带嘶哑的芦笛，沙漠上飘荡的劲歌，足可以放牧一群饥饿的虎狼，黑翅膀扇动淡蓝色的激情，鞭打大山的缄默，以上天便向狂野飞出一声霹雳，黑鸟躁动在枝头总叫人想起，钢琴演奏家手中律动的蝌蚪，以及冰山上总是低半音黑色键盘，也常使我想起孤寂，想起冬天，友人默默无语时，忘了点燃的那盘木炭，只要记忆这株很黑的树不枯萎，就常有你，一只黑鸟在上面永久栖息。”
